История покорения женских сердец! Шали.

Это опять Я.
Если я Вам еще не надоела, то сегодня расскажу об " Истории покорения женских сердец! "


История покорения женских сердец!
Шаль.
У многих народов – немцев, французов, англичан, русских и др. – слово «шаль» звучит примерно одинаково, так как заимствовано из персидского языка (перс. schal).

(А. Е. Чалон. Портрет Елены Михайловны Завадовской. 1838 г.)
Мода на шали возникла в Европе после египетского похода Наполеона Бонапарта.

(Наполеон Бонапарт, парадный портрет)
Именно тогда Наполеон привез своей обожаемой Жозефине Богарне множество восточных подарков – сокровищ, среди которых были кашемировые, или, как было принято говорить, кашмирские шали.
Супруга императора сходу ввела шали в обиход, с ее лёгкой руки шали стали неотъемлемой частью гардероба французских аристократок, быстро распространившись и по всей Европе.
И конечно в России.
Именно Жозефина и её интимный кружок оказали серьёзное покровительство талантливому портному Леруа, который стал одевать весь императорский двор и считался творцом новой моды в стиле ампир.
Однако ампирные туалеты были, при всей их привлекательной лёгкости и прозрачности ещё и очень холодными!
А климат Парижа всё-таки отличался от климата Древней Греции…

(Франц Ксавье Винтерхальтер. Портрет мадам Акерман, жены главного министра финансов короля Луи Филиппа)
Врачи умоляли запретить эту моду, предлагая дамам отправиться на кладбище Пер-Лашез и посмотреть, сколько хорошеньких ветрениц умерло из-за неё от простуды.
Однако женщины, не желавшие расставаться с обольстительными нарядами, предпочли решить проблему проще и стали греться с помощью новинки – тёплых шалей.

К тому же, на платьях с кружевами, бантами и фижмами, шаль бы просто потерялась и прикрыла бы его пышное великолепие.
А простое светлое платье эпохи ампира оказалось будто созданным для того, чтобы оттенить его строгость яркой шалью. Они нашли друг друга – платье, напоминающие об античных временах, и накидка, напоминающая о них же.

Шали были всевозможных форм и размеров: длинные, квадратные и даже восьми­угольные.
Особенно ценилось искусство драпировки шали.
О женщинах того времени чаще говорили, что они «хорошо задрапированы», чем «они хорошо одеты».
Шаль была настолько популярна, что в начале XIX в. появляется танец «па де шаль».
Так девушки демонстрировали свое изящество, грациозность и хорошую осанку.
Эта традиция сохранилась до конца XIX века.
Подтверждение данному факту можно найти в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», где Мармеладов говорит Раскольникову: «Знайте же, что супруга моя в благородном губернском дворянском институте воспитывалась и при выпуске с шалью танцевала при губернаторе и при прочих лицах, за что золотую медаль и похвальный лист получила».

(П. С. Попов. Портрет Н. Е. Волковой (помещицы Вологодской губернии). 1824 год. Женщина одета и причесана по моде начала 1820-х годов.)

Авторитетный журнал для дам не менее авторитетно заявлял: «Едва ли нам известен лучший способ проверить вкус настоящей леди, чем посмотреть на её выбор шали и на манеру носить её».

Один конец шали обёртывался вокруг руки, а другой спускался до самой земли.
Чтобы шаль удерживалась в нужном положении, сохраняла красивую драпировку, в её углы вшивали маленькие металлические шарики, иногда такие шарики вплетали в кисти.

А на Руси женщины до конца XVII века покрывали голову белым льняным полотенцем с вышивкой – убрус, который постепенно уступает место разноцветному платку.
Слово «платок» исконно русское, «плат» – кусок ткани.
А спустя еще 100 лет (1790г.) в русском языке появляется персидское слово «шаль», означающее большой узорный платок.

(Платок из ткани жаккардового плетения – когда узор изначально вплетался в полотно ткани.)
Считается, что производство первых шалей началось еще в XV веке в Кашмире, на северо-западе Индии.
Там столетиями разводили коз с нежнейшей шерстью, из которой ткали тончайшие покрывала – «шали», предмет мужской одежды.
Да и сама профессия ткача была сугубо мужской.
Шаль могли вышить, а могли и соткать, и вторая разновидность ценилась куда выше первой.

(Индийская шаль из Кашмира. XIX в.)
Шали, привезенные из Индии, стоили баснословно дорого.
И эта дороговизна вполне объяснима: над обычной шалью три ткача трудились несколько месяцев, а сложную, с замысловатым узором, ткали от полутора до четырёх лет.
Кашмир вообще славится в мире высоким качеством шерсти (пашмин и шатуш).
Суровые зимы с температурами, доходящими до 35 градусов мороза, способствуют появлению толстого подшёрстка у козочек.

(Тибетская кашемировая коза)

(Шаль из Шотландии. 1856г.)
Но уже с 1800 года в Шотландии, в городе Пейсли, наладили производство имитаций индийских шалей (многие знают, что благодаря ему восточный узор из «огурцов» и получил название «пейсли»).
Шотландские шали с рисунком «в ёлочку» делали из смесовых тканей (хлопка и шёлка).

(Французская шаль. 1840–49гг.)
В Европе набивные шали имели очень сложный рисунок.
На Лионских мануфактурах делали набивные шали из тонкого натурального шёлка.
На мануфактуре Таулера и Кемпинг в Норвиче делали высококачественные шали из тонкой шерстяной ткани, иногда с добавлением шёлковой нити.

(Шаль из Чехии)
С введением в моду кринолинов женщины продолжали носить шали.
На платье с его широкой юбкой, порой 5-6 метров в окружности подола, уходило очень много ткани, так что любой вид верхней одежды, кроме всевозможных накидок и шалей, подходил к ним мало.
Шерстяные шали, соответственно, тоже увеличивались в размерах, покрывая значительную часть платья, и могли теперь достигать 4 м в длину.

Во времена правления Наполеона III и его жены императрицы Евгении становятся очень популярными небольшие шали из французского кружева «шантильи».

(Французская шаль из кружева «шантильи». 1860–70гг.)
Знамениты были также бельгийские шали из игольного кружева.

(Шаль из Бельгии. 1860–70гг.)
А в Испанию, через манильский порт (Манила – столица Филиппин), из Китая прибывали шёлковые шали, прозванные «манильскими» – им предстояло стать частью костюма испанских цыганок.

(Уникальные китайские шали, украшенные вышивкой. 1885–1910гг.)

(Вышитая шаль (Филиппины), XIX в.)
К тому времени в холодном российском Оренбурге вовсю уже вязали ставшие впоследствии знаменитыми пуховые платки и шали из козьего пуха.
Как гласит легенда, первая оренбургская шаль была подарена императрице Екатерине II одной казачкой.
Царица поразилась искусной работе, щедро одарила мастерицу, но приказала слугам ослепить её, чтобы никто ничего подобного больше не сделал.
К счастью, у казачки была дочь, которой она успела передать секреты вязания. Такова легенда.

Мы знаем, что, начиная с середины XIX века, оренбургские пуховые изделия не раз удостаивались медалей на Всемирных промышленных выставках в Лондоне, Чикаго, Брюсселе.
Размером 3,5м х 3,5м, лёгкие ажурные паутинки поражали своей красотой и тонкостью – платок можно было продеть сквозь золотое колечко и уместить в скорлупе гусиного яйца.

(Оренбургская пуховая шаль)


Международная слава русских кашмирских шалей началась с первой Всемирной промышленной выставки в Лондоне (1851).
Их выполняли в сложнейшей технике двустороннего ткачества, то есть шали не имели изнанки, и их можно было носить на обе стороны.
Позднее эту технику освоили и в других европейских странах.
Шали эти были созданы руками крепостных девушек в мастерских Н. А. Мерлиной и Д. А. Колокольцова – помещиков Нижегородской губернии.
По качеству эти изделия ни в чем не уступали индийским образцам.
Для ткачества пряли нити из пуха сайгаков и шерсти тибетских коз.
Пряжа была так тонка, что волос в сравнении был толще.
На русских мануфактурах были выработаны особые приёмы обработки пуха тибетских коз, вигоней и сайгаков – моточек пряжи весом 13 граммов состоял из нити длиною в 4,5 километра.

Шали Мерлиной были чудом ремесла.
За год в мастерских выпускалось примерно 16 шалей.
И изготовление их стоило здоровья молодым ткачихам, их трудовой век оканчивался задолго до наступления 30 лет: потеряв зрение, они считались непригодными для ткачества.
Для крепостной это было выкупом за свободу: каждую шаль, имевшую десятки оттенков (!), две мастерицы ткали от полутора до двух лет, и стоила она целого состояния — до 32 тысяч рублей.
Наши русские шали в начале XIX века по сложности узора, изысканности расцветки и качеству ничуть не уступали европейским образцам, а порой превосходили их.

(Платок Прохоровской Трехгорной мануфактуры. До 1874г. Москва.)
Шали, которые называли «купавинскими», делали на Купавинской фабрике князя Н. Б. Юсупова, их носили купчихи.

(Кристина Робертсон. Портрет княгини Зинаиды Юсуповой. 1840 г.)

( Фрагмент купавинской шали)
Стоимость одной такой шали была 200 рублей (такую сумму зарабатывал фабричный рабочий за год).

С середины XIX века, в России начинают массово производить шали с набивным рисунком, которые были гораздо дешевле тканых.
И тогда шаль становится достоянием всего народа, прочно войдя в быт всех слоёв русского общества.

Теперь ею обладают не только дворянки и богатые купчихи, но и мещанки, и крестьянки.

Большой популярностью пользовались изделия из города Павловский Посад Богородского уезда Московской губернии.

Здесь с середины XIX века существовал «Торговый дом Я. И. Лабзина и В. И. Грязнова», известный далеко за пределами России.
С 1865 года шали этого Дома неоднократно отмечались призами российских и международных выставок.
Рисунок на платочную ткань наносили деревянными резными формами, используя для этого доски двух типов: «манеры» и «цветки».
«Цветки» резали из дерева, с их помощью на ткань наносили фон или поле рисунка, причём каждый цвет требовал отдельной доски.

(Манера)
Контур рисунка набивали «манерами».
Их изготовление было более трудоёмким: вначале узор на дереве прожигали на определённую глубину, затем заливали свинцом.
Полученный таким образом контур накладывали на отдельные доски.
Поскольку изготовление «цветков» и «манер» на величину всего платка было невозможным, рисунок разбивали на части, от 4 до 24 в больших шалях со сложным узором.
Эти шали имели, как правило, и сложный колорит в 16 и более цветов.
Таким образом, для набойки платка требовалось порой более 400 наложений досок.
Рисунки, как правило, были очень устойчивы, и набивные доски использовали десятки лет, при необходимости подновляя или повторяя.

(Год создания этого платка 1832. Какая точность и тонкость рисунка, яркость и чистота красок!)

(А этот платок просто удивителен! Эхо Первой мировой войны: на платке изображена схема сбора-разбора винтовки.)
Надо заметить, что история ремесла набивки, или набойки (встречается также термин «выбойка»), на Руси довольно давняя.
Этот способ декорирования ткани был известен нашему народу еще в XI-XII веке, ткани окрашивали и по цветному фону набивали узоры.
Старинная русская набойка делалась масляной краской по льняному холсту.
Из набивной ткани шили не только одежду, но и церковное облачение, занавески, шатры и знамена.
Так как узор наносили на холст резными досками (а для того чтобы краска лучше впитывалась в ткань, по деревянной форме били молотком), – возникли термины «набойка» и «набивка».


(Павловопосадские платки)
В качестве образцов рисунков служили мотивы деревянной и каменной резьбы, лицевое и орнаментальное шитьё, привозимых тканей.
Русские мастера переосмысливали иноземные мотивы, и под влиянием местных традиций рождались новые, самобытные, поражающие разнообразием и фантазией узоры.
XX век сделал акцент на шляпке и шапочке.

Платки и шали заменили вязаными шарфами.

Но шали не вышли совсем из обихода.
Например, в Шотландии, как и раньше, в них носили грудных детей.

(Evelyn Hobbs of Tonmawr, Neath, nursing a baby «Welsh fashion», 1920.)
А посмотрите, как великолепны вечерние шали начала прошлого века!

(Вечерняя шаль в стиле арт-деко. 1925г. Франция.)

(Вечерняя шаль, сконструированная знаменитой Мадлен Вионне. 1925г.)
Во второй половине ХХ в. мода на шали из ткани вновь вернулась.
Они стали рассматриваться как дополнение к костюму.
И непременно – как тёплая вещь.


Платки и шали всё чаще появляются в коллекциях лучших модельеров, их с удовольствием носят многие знаменитости:

Вот такая интересная История.
Всем спасибо что зашли.